中国新徽派版画专辑（八）第44期

来源:画家群落 2025-07-03 11:56:52 0 0 0

画家群落不是简单的画家个体群聚，不是通常的画家闲暇雅集，不是气味相投的小圈子文化。因此，不事失去底线的文化交易，不作不着边际的高谈阔论，也不热衷于饭后茶余的消费文化八卦。 ——..._中国新徽派版画专辑（八）第44期

"画家群落"不是简单的画家个体群聚，不是通常的画家闲暇雅集，不是气味相投的"小圈子文化"。因此，不事失去底线的文化交易，不作不着边际的高谈阔论，也不热衷于饭后茶余的消费文化八卦。

—— 陈祥明寄语

古徽遗韵无限情思

——李雷版画《古徽遗韵．青花系列》清赏

关山春

古徽州是自古以来所有徽派文人魂牵梦萦的地方，有着“东方瑞土”之美誉。它丰富的传统文化底蕴，优美的自然和人文景观，是艺术家源源不断的创作源泉。徽州文化涵盖广漠，是物质文化、制度文化和精神文化并存的一种地域性文化，这种文化在历史的长河中留下了深刻的烙印。回眸千年，青砖黑瓦、古道牌匾、窗棂门楣，水口村落，都在娓娓诉说着逝去的辉煌。

李雷古徽遗韵-青花系列之一丝网版画 45cmX39cm

1996年第十三全国版画作品展览

作为安徽版画家，李雷先生与古徽州有着解不开的缘，他“身即山川而取之”，寄情于徽州的山水村落之间，创造出以反映徽派民俗风情的版画《古徽遗韵·青花系列》，作品与自然“浑然相应”“宛然自足”，气韵生动，意象完美，它涤尽了喧嚣软俗的气息，显现出冷静高洁的超逸格调。

李雷古徽遗韵-青花系列之六丝网版 45cmX39cm

1998年第十四届全国版画作品展览

李雷古徽遗韵-青花系列之四丝网版 45cmX39cm

1997年第十四届全国版画作品展览

初观其画，便觉他对徽州的山水人文饱蘸深情，“览之淳熟”“经之众多”，从而引发观者的无限情思；当进入到观照情意阶段时，古老的门窗，精美的雕刻，青花瓷画的韵味，无不沾染着历史的遗迹，沾染着时代的沧桑，沾染着对往昔辉煌文化的回忆：观照最高层次，就是审美的自然进入画家胸臆，与画家情义相契合而产生的升华，而这种升华在观者心中引起共鸣，达到了创作者与欣赏者心灵的统一。真可谓“看此画令人生此意，如真在此山中，此画之景外意也……此画令人生此心，如将真即共处，此画之意外妙也……”“登山则情满于山，观海则意溢于海”，体现着传统文化的意象美。

李雷古徽遗韵-青花系列丝网版 48cmX138cm

1999年第九届全国美术作品展览

古徽遗韵-青花系列之八丝网版 45cmX39cm

1999年第九届全国美术作品展览

古徽遗韵-青花系列之二丝网版 45cmX39cm

1997年第九届全国美术作品展览

古徽遗韵-青花系列之七丝网版 45cmX39cm

1998年第九届全国美术作品展览

在《古徽遗韵．青花系列》作品中，李雷先生同时结合了现代艺术的构成因素，透叠与渐变的形式，焦点与散点透视的方法在作品中结合运用，色彩柔美雅致，过渡自然，让人在画面中产生由远及近的空间感，在形式的变化中体会着作品的生动意趣。版画制作中，把传统文化与现代构成相结合，本身就是一种对传统艺术形式的发展，这也是李雷先生一贯的宗旨：“充分吸取民间美术高度概括极富装饰的形象符号，力求减弱许多细节性处理，追求艺术构成的几何秩序和交错美”。

古徽遗韵-青花系列之三丝网版 45cmX39cm 1997年

古徽遗韵-青花系列之五丝网版 45cmX39cm 1997年

观李雷先生的《古徽遗韵．青花系列》，在赏画中不觉理解了中国传统文化的精髓，理解了古徽州跨越千年的风土人情，画中诗一般的神韵和意境，是一种难以用语言表达的最高境界。这也是他用悟性、用心去经营的结晶。

（作者为原《中华遗产》杂志编辑、艺术硕士）

李雷琴上弦-民乐系列之一套色木刻 50cmx40cm

1994年第十二届全国版画作品展览

李雷琵琶情-民乐系列之二套色木刻 50cmx40cm 1993年

李雷胡乐曲-民乐系列之三套色木刻 50cmx40cm 1993年

李雷笛声赋-民乐系列之四套色木刻 50cmx40cm

1993年中国美协新人新作展览、日本.中国艺术研究会展览

李雷吹箫女-民乐系列之五套色木刻 50cmx40cm 1995年

李雷麦场上黑白木刻 34cmx37cm